Setembro de 1978: é assinado o acordo entre o Egito e Israel. A notícia mais importante: Parallel Lines é lançado. A provocante loura oxigenada Debbie Harry e seu quinteto, liderado pelo guitarrista e namorado Chris Stein, foram arremessados para o topo do universo pop com este terceiro disco, que chegou ao primeiro lugar das paradas britânicas, ficou em sexto lugar nos Estados Unidos e vendeu cerca de um milhão de cópias.
A capa – fotografada pelos irmãos Goddard, a partir de uma ideia do empresário Peter Leeds – imita a simplicidade dos anos 60. Harry não gostou, mas a sofisticação da imagem refletia o novo som da banda, que misturava suas raízes punk com o comercialismo glam de Mike Chapman. Harry disse que o produtor “nos dirigia enquanto tocávamos. Não estávamos preparados para a expertise dele”.
O resultado foi a new wave por excelência. Harmonias contagiantes complementam o vocal de Harry, às vezes rouco, às vezes sexy. “Hanging On The Telephone”, dos Nerves, traz dois minutos e 22 segundos de vitalidade eletrostática; “Fade Away (And Radiate)” – tomada pela guitarra psicodélica de Robert Fripp – cria um cenário onírico. Primeiro lugar nas paradas britânicas, “Sunday Girl” acrescenta uma camada de doçura cremosa e “Pretty Baby” é a cereja no topo.
O Blondie fazia sucesso na Europa pelo menos um ano antes de ganhar reconhecimento em casa, mas, com “heart Of Glass”, a banda finalmente tomou de assalto os Estados Unidos. Chapman transformou o estilo James Brown do grupo em música disco, para desgosto do baterista Clem Burke.
Gravado num verão sufocante de Nova York, Parallel Lines valeu cada gota de suor. A Billboard resumiu o disco como um “rock satírico e contagiante”, que demonstrava “maturidade na execução, credibilidade e poder vocal”. O álbum continua um clássico – muito imitado e raramente igualado.
Hanging On The Telephone: 
Fade Away (And Radiate): 
Sunday Girl: 
Pretty Baby: 
Heart Of Glass: 
One Way Or Another: 
Picture This: 
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