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“Bossanova” dos Pixies (1990)

Por Erasmo Junior, em 14-05-2011 - 18h07

As rachaduras tinham começado a se tornar evidentes na época de Bossanova e os Pixies tinham perdido parte de sua magia. Em fins de 1989, depois da segunda turnê de Doolittle pelos EUA, o grupo fez uma pausa, declarando-se cansados uns dos outros. Durante esse período, Black Francis realizou uma turnê solo e Kim Deal formou The Breeders, com o qual ela iria obter vários sucessos. A banda voltou a juntar-se em 1990 e regressou ao estúdio com o quinto Pixie, Gil Norton.

O atmosférico Bossanova foi lançado no outono de 1990 e obteve críticas muito variadas. De forma reveladora, não continha nenhuma música de Kim Deal e trazia muitas melodias suaves no estilo surf-rock compostas Por Charles Thompson. Em termos comerciais ele acertou em cheio, chegando ao terceiro lugar nas paradas da Inglaterra e emplacando dois sucessos nos Estados Unidos com “Velouria” e “Dig For Fire”.

No que diz respeito às letras, Bossanova representava um afastamento dos trabalhos anteriores. Havia menos sexo e violência surrealista – as marcas registradas de Black Francis -, agora substituídos por uma obsessão por OVNIs: “The Happening” referia-se diretamente à hoje infame Área 51 e “Down To The Well” inspirava-se na história de Barney e Batty Hill, supostamente abduzidos por extraterrestres. “Rock Music” e “Stormy Weather” estavam mais próximos da selvageria dos trabalhos anteriores do grupo. Estranhamente, “Is She Weird” poderia ter sido escrita para ou por Kim Deal.

Velouria:

Dig For Fire:

The Happening:

Down To The Well:

Rock Music:

Stormy Weather:

Is She Weird:

“Doolittle” do Pixies (1989)

Por Erasmo Junior, em 30-04-2011 - 2h24

A influência de um novo produtor pode ser notada desde os primeiros acordes de Doolittle. As notas limpas de baixo que abrem “Debaser” cantam um polimento em estúdio que nada tem a ver com Steve Albini. Gil Norton também soube dar um brilho limpo à guitarra surf e aos solos alucinados de Joey Santiago, de forma que as harmonias vocais de Kim Deal e Francis encontraram espaço e tempo para se destacar. Segundo Santiago, Gil Norton era defensor do overbud (um processo pelo qual gravações adicionais são feitas sobre as anteriores), que Albini tinha rejeitado ao gravar Surfer Rosa. O efeito final foi o de criar um álbum pop sublime que projetou a banda das páginas da imprensa britânica para as paradas de sucessos, com o single certeiro “Monkey Gone To Heaven”.

As mesmas obsessões com pecados do Antigo Testamento, destruição física e desvios sexuais voltam a marcar as letras de Black Francis e, em várias entrevistas da época, o compositor reconhece sua dívida com o cineasta David Lynch, particularmente por seu forte estilo surreal. Em Doolittle, os Pixies aprimoraram a técnica de justapor baixo e bateria esparsos, trechos com vocais suaves e zunidos, ruídos de guitarra tortuosos e gritos de dar nó no estômago, tudo no melhor estilo surrealista.

Na verdade, é quase impossível separar Doolittle de Surfer Rosa em termos de qualidade, por serem tão diferentes em termos de sonoridade e pela excelente forma com que suportaram a passagem do tempo. Doolittle oferece músicas mais doces, como “Here Comes Your Man” e “La La Love You”, lado a lado com o rock corrosivo de “Wave Of Mutilation” e “Gouge Away”. Parece que a única resposta razoável é ouvir os dois várias vezes…

Debaser:

Monkey Gone To Heaven:

Here Comes Your Man:

La La Love You:

Wave Of Mutilation:

Gouge Away:

Mr. Grieves:

“Surfer Rosa” do Pixies (1988)

Por Erasmo Junior, em 29-03-2011 - 11h56

Sendo uma colisão bizarra de letras de música de livre associação impregnadas pela Bíblia, espanhol adulterado, guitarras estrondosas, baterias bombásticas e gritos e guinchos estridentes, Surfer Rosa é provavelmente a estreia mais crua e visceral que se encontra. Para muitos fãs desta banda de Boston, continua sendo o documento mais formidável do Pixies.

O Pixies foi formado em 1986 quando Charles Michael Kirtridge Thompson IV, popularmente conhecido como Black Francis, abandonou a faculdade e convenceu o amigo Joey Santiago a fazer o mesmo. Através de um anúncio num jornal local, encontraram a baixista Kim Deal (citada nos créditos como Mrs. John Murphy) e o seu amigo o baterista Dave Lovering. Uma demo inicial criou expectativa em torno do som do Pixies e uma segunda demo foi lançada sem alterações, como o EP Come On Pilgrim, pelo selo inglês 4AD.

Tendo arrombado a porta para os estúdios sem nem mesmo tentar, a banda foi entregue ao intransigente Steve Albini para gravar o seu primeiro disco. Albini, famoso por detestar qualquer coisa que soasse vagamente humana, deu-lhes apenas um dia para gravar as vozes, mas passou duas semanas trabalhando o som das guitarras. Qualquer sonoridade considerada como “frouxa” não passou pelo filtro do produtor. O resultado, embora cru e irado, manteve o caráter dinâmico e melódico das composições originais de Thompson.

Uma eletricidade maníaca atravessa cada música, do estrondoso início de “Bone Machine”, passando pelas guitarras muito distorcidas de “Break My Body”, pelos vocais depravados de “Something Against You”, pelos guinchos de “Broken Face” e ainda “Gigantic”, composta por Kim Deal, terminando com o hino dos que perderam a cabeça, “Where Is My Mind?”.

Bone Machine: