The Jam « Overdrive

“Sound Affects” do The Jam (1980)

Por Erasmo Junior, em 27-10-2010 - 23h27

O “adolescente irritado” é uma figura central na cultura britânica do pós-guerra, desde Jimmy Porter à peça teatral de John Osborne, Look Back In Anger, de 1956, chegando à explosão punk no final dos anos 70.

Poucas bandas exploraram esta situação com tanta perspicácia quanto o The Jam. Com um leque de discos cada vez mais autoconfiantes e pungentes, seu incendiário cantor, guitarrista e principal compositor Paul Weller tornou-se o bardo dessa raiva, expressando sonhos e frustrações tipicamente ingleses.

O disco anterior da banda, Setting Sons, chegou no quinto lugar nas paradas e deu origem a dois singles que alcançaram o primeiro lugar nas paradas, mas os EUA não estavam prestando muita atenção, afastados pelo ponto de vista eminentemente britânico do The Jam. Depois de sair dos estúdios Townhouse com o disco seguinte, a banda foi um pouco criticada por suas evidentes referências a marcos do rock inglês, como ter usado a linha de baixo de “Taxman”, dos Beatles, em “Start!”. Essas críticas, contudo, não compreenderam as intenções de infundir elementos que davam uma qualidade criativa ao álbum (a própria capa imita um antigo disco de efeitos da BBC que Weller encontrou no estúdio). Na realidade, Sound Affects é incrivelmente original.

Ainda que não seja formalmente um álbum conceitual, quando vistas em conjunto as músicas formam um retrato da decepção e do desapontamento que são elementos centrais na queixa do “adolescente zangado”. Do consumismo vazio em “Pretty Green” à dor amarga de “Scrape Away”, o ouvinte entra num mundo de potenciais não realizados. No centro de tudo isso está “That’s Entertainment!”, que, com a litania das chateações diárias, capta a essência do que fez dessa banda algo tão importante.

Start!:

Pretty Green:

Scrape Away:

That’s Entertainment!:

Monday:

Boy About Town:

“All Mod Cons” do The Jam (1978)

Por Erasmo Junior, em 07-09-2010 - 22h50

O The Jam assinou contrato com a gravadora em fevereiro de 1977 e, 12 meses depois, estava acabado. Seu segundo LP, The Modern World, havia sido um desastre e todos ligados à banda tinham certeza de que o dom de Paul Weller para compor havia evaporado. Quando o diretor de A&R soube que o grupo estava gravando outro disco, mandou jogar tudo fora. A banda obedeceu, mas o vazio que ficou e a pressão sob a qual estava forçaram Weller a tomar tino – com resultados surpreendentes.

O primeiro fruto foi um single, contendo “David Watts”, dos Kinks, e uma nova canção, “‘A’ Bomb In Wardour Street”. Em seguida, o The Jam lançou outro single, “Down In The Tube Station At Midnight”. A transformação era completa: em vez de comentários violentos e opiniões políticas ingênuas, as músicas de Weller viraram minióperas, inspiradas em “A Quick One While He’s Away”, do The Who. Os temas eram a violência sem sentido num clube punk, ser assaltado na volta para casa: o compositor e o público estavam no centro da ação.

Quando o álbum foi lançado, a promessa se cumpriu. Tratava-se de 12 faixas de três minutos apresentadas com uma atitude modernista afiada e incisiva. Entre, faça, saia; sem descanso, sem enfeites, sem coisas bonitas. E sem ironia: Weller criou os personagens, deu a eles conteúdo e vida e, depois, apenas assistiu ao mundo moderno se livrar deles. A estrela pop em seu auge (“To Be Someone”); o parasita social suburbano (“Mr. Clean”); um sonhador no estilo Walter Mitty (“Billy Hunt”); um pobre imprestável afogado em consumismo (“In The Crowd”). Há até uma suave canção de amor, “English Rose”, da qual Weller se envergonhava tanto que a faixa sequer é mencionada na capa do LP. Ele só tinha 20 anos…

David Watts: